週刊誌のJPOP批評しか著者のまとまった文章を読んだことがなかったので、正直言っていい意味で驚きました。中学生で「話の特集」を買ったエピソードなど著者の本に対する姿勢？が書評の間に垣間見えてなかなか味があります。「レイブ」だの「トランス」だのたまに出てくる単語がなかったらとてもミュージシャンの書いた書評だとは思わないでしょう。

確かに取り上げる本には「読んでみたい！」と思わせるものが少ないですが、それはそれでOK。

ここで書かれる日本語とビブラストーンでの過激な歌詞とのギャップがこれまた面白いです。

1stソロアルバム。歌謡曲風の歌メロとロック／フュージョン／テクノポップ風のアレンジによる、歌謡ロック的なポップ・アルバム。近田春夫&ハルヲフォン名義の「電撃的東京」（1978年）は歌謡曲のカヴァー集だったがこれはオリジナル曲を収録。作曲は近田春夫・筒美京平・加瀬邦彦他。作詞は近田春夫・楳図かずお（漫画家）他。イエロー・マジック・オーケストラが4曲の編曲と演奏に参加。2ndシングル「エレクトリック・ラブ・ストーリー」収録。CDはボーナス・トラックとして3rdシングル「ああ、レディハリケーン」のA/B両面曲を追加収録

個人的に、フラワー・トラヴェリン・バンドの「Make Up」の映像に期待していたんですが、
収録されていたのはYouTubeにて公開の某映像にスタジオ音源を被せただけのものでした。
また、その他の多くの演奏シーンの映像も既出のものばかりで、まったく肩すかしです。

70年代当時の日本のロックの映像が１つのアーカイヴとして集約されたことは意義深いとは思うし、
そうした資料的なものとしてはそれなりに良い作品かもしれません。
が、１つの映画作品として観た場合はちっとも面白くもないでしょう。
なにしろ、内田裕也さんや近田春夫さんといった人達へのインタビューの合間に、
昔の映像が時系列もばらばらにダラダラ挟まっているだけの薄っぺらな構成でして、
映画のはじまりと終わりを内田裕也さんへのインタビューで纏めて、
どうにか全体を締めているだけの映画ですから。

インタビューをもうちょっと幅広く、細かくやって、
当時のレコード会社のディレクターだとか、ロックから別の方向へと流れていった人達とか、
そういう人達の証言も取り込んでくれていたら、奥行きのある見応えのある映画になったのでは。
例えばその後のYMOのメンバーがいたエイプリル・フールの人達だとか、
モップスから名プロデューサーへ転身を遂げた星勝さんとか、
ヒーリング・ミュージックみたいなものをやるようになった喜多郎さんとか、
話を訊くべき人は、いっぱいいたでしょう？

これでは「ロック誕生」というよりは、「内田裕也誕生」ですよ。
内田裕也さん、大好きだからこれでもいいんだけど（笑）。

「オールナイトニッポン」の２部-平日深夜３時~。近年、呼称や形は違っていたようだが-が終わる、というニュースがきこえてきて、かつては“ここ”からいろいろなことが始まっていたのに、もうそんな時代も終わったんだな……、なんて、淋しさを覚えたりもしたもんだが。近田さんは（他局でもいろいろやってたが）このワクでDJを務めたひとりで、２時間、とにかく歌謡曲ばかり、速射砲のようなトークにのせてかけまくっていた。ピンク・レディーのアメリカ第１弾シングルに予定されていた曲をかける、と言っといて、イントロの一瞬だけでやめて都はるみの「好きになった人」をかけちゃう（！）、みたいなデタラメぶり。とにかく参ってしまって、ノイズ混じりの中、田舎に住んでたオレは必死に聴き続けたもんだった。『明星』（現『Myojo』）付録の歌本に載ってた新曲のレビューも忘れられないが、この本は78~84年、『POPEYE』で連載していたコラム「THE歌謡曲」を完全収録（音声解説的座談会つき）、加えて旧版『気分は歌謡曲』に載っていた、それ以外の文も多く収録したもの。中でもキャンディーズの本質、そして、その解散コンサートの終盤に存在した“演出”についての言及には、オレもキャンディーズを愛したひとりではあるが、少なからずゾッとさせられた。まぁ、それはそれとして、今日では普通になりつつある（？）「この曲、気持ち悪くて最高！」とか「あの映画、とにかくヒドいから観て！」みたいな言い方・すすめ方の、近田さんは始祖であるといっても大げさではない、ということが、この本を読むと実感できるんじゃないでしょうか？（と、露骨にこの当時の近田さんっぽいシメ方で終わります…）