実は、この小川隆夫さんのｼﾘｰｽﾞ、3冊あるうち、最後にでた3冊目の「ｺｯｿﾘ愛する・・・」の、一番隠れ名盤編から順に、2冊目「珠玉の・・・」、そして、本作「不朽の・・・」と、遡って手に入れてしまった。しかし、やはり、3冊目が、「こんな作品があったのか！」と目からｳﾛｺ作が多いのに対して、最初の本作が一番有名度が高い作品で、なるほど、ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ仲間うちでは、こんな風に皆思うのか、聴いているのかって、ふんふんと頷いて読みふけってしまう。面白いのは、大体の傾向として、ﾄﾞﾗﾏｰ、ｷﾞﾀﾘｽﾄ、ﾍﾞｰｼｽﾄは許容範囲が広くて、前衛的なﾀｲﾌﾟや古典的演奏で、違うﾀｲﾌﾟのﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ同士でも、ほとんどけなしていない。どうも、人間性が良いというより、楽器としてのｽﾀｲﾙで、ｼﾞｬｽﾞにおけるﾘｽﾞﾑの根っこ、縁の下の力持ち的役割で、さらに音楽性が変わっても、転用して参考になるﾃｸﾆｯｸが多いから、違うｽﾀｲﾙの人でも興味深く聴いているような。例えば、僕はｱﾏﾁｭｱでｼﾞｬｽﾞﾄﾞﾗﾑを叩くけど、ﾌﾘｰｼﾞｬｽﾞのようなﾄﾞﾗﾐﾝｸﾞでも、基本的な根っこは、ﾄﾗﾃﾞｨｼｮﾅﾙなﾙｰﾃﾞｨﾒﾝﾂをしっかりやらないといけない。だから、あまりｼﾞｬﾝﾙや音楽性に対する好悪感はない。だが、全体的に、ﾎｰﾝ勢は、ﾒﾛﾃﾞｨを担うからか、音楽性、ｽﾀｲﾙ、音色、ﾃｸﾆｯｸ、ﾙｰﾂなどで、かなり自分の好みが激しい。ｳｨﾝﾄﾝ・ﾏﾙｻﾘｽに対するﾍﾞﾃﾗﾝﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの辛口評価（特にﾏｲﾙｽ）など、厳しいねえ。ｱｰﾄ・ﾌﾞﾚｲｷｰなんか寛容なのに。ﾋﾟｱﾉは、その中間かな？人によって保守的、先進的はあるが。

しかし、いつも感心するのは小川隆夫さんの、ｼﾞｬｽﾞの守備範囲の広さ。たいがいの大御所評論家が、40〜60年代ｼﾞｬｽﾞばかり誉めているのに、古典的なｼﾞｬｽﾞ・ｳﾞｫｰｶﾙ、ﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞｼﾞｬｽﾞや、ｴﾚｸﾄﾘｯｸｼﾞｬｽﾞ、ﾌｭｰｼﾞｮﾝ、ｼﾞｬｽﾞﾛｯｸ、果ては21世紀のﾉﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞまで、偏見なく好きなものだと感心する。

「いち評論家の好み」だけで語る、普通のｼﾞｬｽﾞ評論、解説本は、その人と感性が合わなければ、全く参考にならないが、あるお題のｱﾙﾊﾞﾑとﾐｭｰｼﾞｼｬﾝについて、他のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ（場合によっては本人）が、感想を語る。好悪両方を率直に。というのは、本当に面白い。一番参考になる。

　実を言うとこのシングルの２曲、僕が始めて好きになったサザンの曲なんです。
　確か「アーリーサザンオールスターズ」っていうカセットに収録されてて、初めて聴いた時、「サザンっていいな~~♪」って一人で悦んでしまいました。綺麗なメロディラインに流れるような歌詞、
　サザンの原点ココに有りって感じの２曲です。「ジャズマン」はシングル発表のみで、今入手できるのはこのシングルでのみです。
　ちょっとエロティックな歌詞もありますが、ってもサザンらしい曲の作り方だと思いました。初期のサザンが好きな人ならきっと気に入ると思いますよ。ひょうたんからこま」はバラッド１でも入手できますが、の際ですからこっちのシングルも入手してみては？この曲は凄く力がこもった感じの曲で、
　さびの部分が凄くいい感じの曲です。
　カセットで聴いてた時はトラックチェンジが出来ないので、
　カセットが傷むまで何度もまき戻して聴いたものです。この２曲はそれ程気に入りました。
　　最近このシングルで再入手でき、いつでも好きなように聴けるようになったので、買ってよかったと思っています。の２曲は本当にサザンの原点中の原点の名曲なので、サザンファンならコレ無しには語れないです。騙されたと思って是非一度聴いてみてください。

著者は渡米していた頃に当代一流のジャスメンと親交を持っていたらしく、彼のインタビューは他の雑誌なんかの企画物と違って、興味深いコメントが随所にちりばめられています。企画なしで、個人的な興味からインタビュー（雑談）したネタもあるようです。ニューヨークではウイントン･マルサリスがご近所だったらしいです。うらやましいですね。
本書はジャズの名盤と言われているものに対する、他のジャズメンのコメント集になっています。特にハービー･ハンコックの『ヘッド･ハンターズ』にキース・ジャレットがコメントしているのなんて、他にはないですね。

結構古い曲ですが，今聞いてもぜんぜん遜色ないのがすごい．今の曲よりもカッチリとロックしているというか，洋楽より洋楽っぽい感じのするサウンドが心地いい．桑田のボーカルも相変わらず渋い．