現代の感覚で言えば「男尊女卑」にあたるストーリー展開を

　豪華絢爛たる舞台＆衣装・演劇的大仰さにあふれた演技

　喜劇・アクション・恋愛劇を融合させたかのような演出によって

　歴史大作として楽しむことを可能にした作品であります。

　まさに「突っ込み封じ＆大作ムード生成の妙技」に長けた

　恋愛喜劇であると言えるでしょう。

シェイクスピアの時代にもツンデレはいるんだ、ということがわかる小説。
じゃじゃ馬ならしのケイトは違う気がするが、空騒ぎのベアトリスは紛れも無くツンデレ。
どころか、べネディックのほうも鈍感さを発揮しており、とても400年前の演劇とは思えない。

居酒屋で泥酔して熟睡している鋳掛屋クリストファー・スライ。
そこへ領主が家来を連れて現れて彼をからかうことを思いつく。
スライが目覚めれば、音楽が鳴り、甘い香水の匂いに包まれ、
領主とその家来達が「お殿様」と恭しくかしずき、美しい奥方に
女装した小姓が「わが殿」と甘くささやく。

家来が語る「十五年間の眠りから覚めた殿様」というフィクションに
幻惑されたスライは、領主おかかえの役者達が演ずる愉快な喜劇を
観覧することになります。それが『じゃじゃ馬ならし』なのです。

この喜劇はスライが、ペトルーチオのキャタリーナ教育を見る、
という二重構造なのですが、スライが第一幕第一場で再登場した後、
最後まで出てこないこともあってか、彼のエピソードは上演では
カットされてしまうことが多いのです。

「自分は本来殿様で、美しい妻・従順な家来たちがいる男だ」
というフィクションに惑わされる、というエピソードは、
「妻は夫に従うべき」という劇中劇『じゃじゃ馬ならし』の
ちょっと危険なテーマとのバランスを保っているような気もします。

『じゃじゃ馬馴らし』は問題作でもあり、手の付けられないじゃじゃ馬娘キャタリーナが、剛毅な男性ペトルーチオに力ずくで口説かれて結婚に追い込まれる。だが、二人は対立しているようで、実は最初から息が合っているのだ。第二幕第１場、初めて会った二人の、丁々発止の遣り取りを既訳と比べよう。キャタリーナの台詞、It is my fashion, when I see a crab.の、crabを、福田恒存は「蟹」、小田島雄志は「ゲジゲジ」、松岡和子はcrab appleの省略形と見て「ヒネた酸っぱいりんご」と訳す。(福田訳)「ペ：そんなしかめ面するものじゃない。／キャ：これがあたしの癖なの、蟹を見るとね。／ペ：何を言う、蟹なんかどこにもいない。さ、だから、そんな渋い面はかたづけて。／キャ：それがいるのだもの。／ペ：じゃ、見せてくれ。／キャ：鏡さえあればね。／ペ：じゃ、僕の顔がそうだと言いたいのだね？／キャ：よく分ったわね、若いのに感心。／ペ：そうれ、おっしゃる通り、この腕っぷしが若さの賜物。／キャ：いずれ、くたびれるでしょうよ。／ペ：天の恵み。／キャ：天の助け。」　(小田島訳) 「そんなしかめ面しないで。／これは私の癖なのよ。ゲジゲジを見たときの。／ゲジゲジなんかいないぜ、だからしかめ面はよせよ。／いるわよ、ゲジゲジが。／どこに？／鏡があれば見せてあげられるけど。／なんだ、俺がゲジゲジ面だと言いたいのか？／よく分ったわね、その若さで。／もちろん俺には若さと美貌があるさ。／皺もあるわ。／苦労したんでね。／ご苦労様。」　(松岡訳)「さあ、そんな渋い顔しないで。 ／私、こういう顔になるの、ヒネた酸っぱいりんごを見ると。／酸っぱいりんごなんてここにはない、だから渋い顔するな。／あるわよ、そこに。／じゃ見せてごらん。／鏡があれば見せられるけど。／え、僕の顔？／よく当てたわね、その若さで。／確かに僕は君には若々しすぎる。／なのに皺だらけ。／苦労したからね。／ご苦労さま。」鏡に映るペトルーチオの顔に喩えているのだから、crabは、蟹やゲジゲジではなく、さえないリンゴだろう。

劇団で買うより安く手に入れることができ、内容も楽しかったのでよかったです。